《鸡犬不宁》的导演陈大明是地道的开封人，和其它开封游子一样，陈导有很深的开封情结，《鸡犬不宁》也正是导演力图表现变革时期开封各个方面所遇到的阵疼，把豫剧所遇到的困难，所经受的生存压力来和开封这个忧患重重的城市结合起来，其切入点无疑是最合适不过的选择。
   豫剧曾是开封的一面旗帜，和京剧、黄梅戏、越剧并称四大剧种，开封曾是豫剧发展的肥沃土壤，常香玉、陈素真都曾红遍开封，进而享誉全国。
   开封的衰败让曾经依附于这个城市的豫剧文化遭到了灭顶之灾，失去了生存土壤，应该说戏剧在电视、歌舞等更加现代的娱乐形式面前遇到了重重困难，但豫剧遇到的困难尤其严重。当河南的政治、经济中心西迁郑州后，郑州的文化承载能力相对薄弱，而开封又无力挽救豫剧迅速枯萎的生命，豫剧的处境就可想而知了。
   《鸡犬不宁》所关注的豫剧遇到的困难应该引起人们的深思，毕竟豫剧仍有强大的生命力，河南卫视梨园春栏目的火爆就是证明。可惜《鸡犬不宁》并没有太深入地挖掘，对于豫剧的命运和豫剧人的遭遇勾画都显得稚嫩，亮点不亮应该是该剧的一大遗憾。
   该剧采用开封话对白，突出了地方特色，也是比较成功之处。但三个师兄弟落魄江湖，为生计奔波的开封人形象刻画显得力度不够，可以说剧中人物说的是一口开封话，但形象明显不是开封人。
   开封人有很鲜明的地域特征，开封人性格特征是骆驼死了，架子不倒的皇城根作派，但又绝不同于鲁迅笔下的孔已己。开封人有个骂人骂的很重的常用词：“熊样”，一个人再潦倒也不能熊，颇有点不屈不挠的劲头。如果一个人“熊”了会被众人看不起。
   陈大明是闯荡过好莱钨的开封人，骨子里应该不乏开封人的这种性格，剧中人物也在力图表现这种性格，但剧中的几位爷们的扮演者，无论扮酷和潦倒都很难演出这种精神气质，对开封一无所知，也确实难为他们，倒是小香玉演的开封人还有点摸样，也许与小香玉接触过开封不无关系。
   《鸡犬不宁》应该是陈大明对故乡开封情愫的一种深情演绎，开封情结让《鸡犬不宁》有了很深的开封烙印。尽管该剧在灰色戏剧效果方面做的并不理想，和《张大民的幸福生活》相比还是有一定差距，相信经过历练，陈大明一定会成为一个优秀的新生代导演。